邱瑩瑩的手指，輕輕過畫面上那兩枚被心描繪的石頭。指尖彷彿能到畫紙的紋理，和線條下，那個作畫者當時的心境——一種離的、但異常專注的、對“”本、以及對“給予”和“接”這一行為本的、沉默的審視和“完”。

第七幅，也是最後一幅。

這幅畫，再次讓怔住了。

畫的不是北方。而是……南方。

是悉的南方街景。溼漉漉的、泛著水的青石板路。路邊是落了葉的、禿的梧桐樹，枝椏以一種南方冬日特有的、溼冷而頹敗的姿態向灰濛濛的天空。路邊是低矮的、帶著騎樓的老式建築，窗戶裡出昏黃的、模糊的燈。空氣中彷彿瀰漫著溼的、冷的水汽。整幅畫籠罩在一種灰暗的、沈滯的、屬於南方冬天的、粘稠的寒意和寂靜之中。

而在畫面的中心，街道的盡頭，一個模糊的、穿著臃腫羽絨服的、背對著畫面的、孩的背影，正撐著一把黑的傘，獨自一人，朝著街道更深、更灰暗的雨幕中走去。的影很小，很孤獨，幾乎要被周圍沈鬱的景所吞沒。只有那把黑的傘，在灰暗的背景中，形一個清晰的、沉默的、向前的剪影。

南方。冬雨。獨自撐傘的背影。

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