“永恆旋律”——那個曾在數字世界掀起“藝純粹”波瀾的前首席小提琴手——最近很不對勁。
在“伊甸”主城的“創藝居民”圈子裡,這已是公開的秘。這位曾經以對音樂數字模擬的細膩把控和優雅談吐著稱的藝家,近幾個月來,其創作風格發生了令人不安的突變。
起初,只是新作品產量異常飆升。過去,他打磨一首虛擬響樂需要“數字月”計的時間,現在卻能以每週數首的速度“產出”。這雖然引發了對其“靈井噴”的羨慕,但也讓一些敏銳的同行到疑:即便是數字形態,意識的創造勞難道不需要沉澱和發酵嗎?
接著,是風格上的撕裂。他的作品不再有以往那種統一的、追求“數學與和諧”的個人印記。上一首作品可能是極簡、空靈、充滿東方禪意的數字音畫,下一首就變了狂暴、混、充滿工業噪音和扭曲人聲取樣拼的“後現代噩夢”,再下一首又可能突然迴歸古典主義的嚴謹復調,但其中夾雜著一些極其不和諧、彷彿機械故障般的刺耳音符。
更詭異的是他本“人”在虛擬沙龍中的表現。時而滔滔不絕,闡述著深奧得近乎玄學的音樂資訊理論,時而又長時間沉默,對同行的提問反應遲鈍,回答簡短、機械,甚至偶爾會重複幾分鐘前別人說過的話,彷彿訊號接收不良的錄音機。
起初,人們猜測他是否遭遇了“數字心理問題”或“意識熵增”。畢竟,長期沉浸在虛擬創作中,缺乏理世界的“錨點”,出現認知偏差並不罕見。一些朋友嘗試關心他,卻被他禮貌但疏離地擋了回來。
直到一位名“回聲”的音樂評論家(同樣是一位數字居民),在深分析“永恆旋律”近期全部作品時,發現了一個令人骨悚然的模式。
“回聲”擅長從音樂資料流中解析出作者無意識嵌的“邏輯指紋”和“頻譜特徵”。發現,“永恆旋律”近期的作品,可以清晰地被劃分為四個截然不同、且部高度自洽的“風格-邏輯簇”。每個簇的作品,其底層的基調、偏好的和聲進行、節奏理習慣、甚至是一些極其細微的、創作者自己都未必意識到的“小病”(比如對某個特定頻率範圍的輕微偏),都保持驚人的一致。但這種一致,只在同一個簇記憶在,不同簇之間,這些特徵毫無過渡,如同四個不同的作曲家在流使用同一個賬戶釋出作品!
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