其實陳誠今天是真把憋了許久的火全撒了出來，罵得酣暢淋漓——上次被那幫人用歪理氣到悶，他就憋著勁，等著當面穿他們的虛偽。這群人早該被痛罵一頓，明明拿著“藝創作”當遮布，一天到晚不辦實事，心思全花在靠賣慘博眼球、國外評委拿獎上，思想歪得都快拐進裡爬不出來了。
所以陳誠才敢在影劇同局和電影局領導眼皮子底下，把他們的老底掀得乾乾淨淨，半分面都不留：“以後誰再想拍片子，先把三件事掰扯清楚——第一，錢從哪來？是自己掏的、國企業投的，還是國外哪個基金會塞的？得一五一十說；第二，拍這部片的初心是什麼？是想記錄真實生活、傳遞正向力量，還是就憋著壞想放大國家的痛，給外人遞刀子？第三，片子拍出來有什麼意義？能讓老百姓看到希，還是能讓國家的形象更正面？別跟我扯什麼‘記錄苦難’，苦難不用你們這些人來記，經歷過的老百姓比誰都清楚，你們記的那‘販賣苦難’！”
說白了，就是有些人見不得國家好。國一有什麼好發展、好就，他們就跟被踩了尾的貓似的跳出來，怪氣地潑冷水：“這有什麼了不起的”“說白了就是個噱頭”——典型的自己人坑自己人，骨子裡的自卑和崇洋外，都快溢位來了。
就像陳誠拍的那三部片子，在國外拿下不票房，實打實讓許多外國人看到了中國的另一面，結果偏偏踩中了某些人的痛，國一群歪瓜裂棗便跳出來想打他。憑他們？也不掂量掂量自己的斤兩——論作品質量，他們拍的那些苦大仇深的片子，除了能騙騙國外評委，國觀眾本不買賬；論口碑，陳誠至敢拍中國人的鬥與明，他們卻只敢躲在暗角落裡著傷疤放大；論背後的底氣，他們靠國外基金會賞飯吃，陳誠靠的是自己的本事和國老百姓的認可，從哪方面看，他們都沒資格跟他板。
再說電影圈這攤子事，眼下最難做的其實是韓三平。國不電影公司老總本不理解他，背後嚼舌說“韓總一年引進那麼多外國片，是不是胳膊肘往外拐，不想讓國產電影活了”。可他們不知道，自從加WTO後，按國際規矩，國本沒法像以前那樣小步慢走地引進外國片——是韓三平頂著各方力，一次次去談判、去協調，才把當年的引進數量到了十多部。要知道，真按正常流程走，那年得引進30部外國片，還全是人家各個國家的頂級大片——不是票房冠軍就是亞軍，在本土都火得一塌糊塗。
想想看，30部頂級外國大片湧進國院線，那些還在長中的國產電影，能有多生存空間？更可怕的不是票房被搶，是意識形態的滲，好多人都被西方那套價值觀洗腦了，國外說某部片“深刻”“偉大”，國就一窩蜂地去追捧，哪怕本看不懂，也得裝出“很有格調”的樣子；國外說某部片“反映了中國的真實”，哪怕那片子裡全是刻意放大的貧窮和落後，他們也會奉為“神作”。這說明，國的意識形態已經偏得太厲害，都快被西方牽著鼻子走了。
就拿1998年的《泰坦尼克號》來說，真有那麼好看嗎？陳誠到現在都想不通。不就是一船老外開著船撞了冰川，船沉了，裡面有對演了段生離死別的戲？本質上就是部災難加的商業片，愣被吹“前無古人、後無來者”的藝巔峰。可那時候國觀眾跟瘋了一樣，150塊錢一張門票，在1998年，那可是一筆鉅款！陳誠還記得，自己當時讀初二還是初三，本捨不得花這錢，最後是同學他爸在電影院上班，把他們從後門帶進去看的。
他坐在電影院裡看完整部片，全程都是懵的：這片子也就那樣啊，畫面確實還行，但劇沒什麼新意，怎麼就“神作”了？可就是這麼一部片子，在1998年國經濟還不算發達、老百姓收普遍不高的時候，居然生生拿了3.6億票房，這是什麼概念？好多地方的房價也就一兩千塊錢一平米，3.6億能買多套房子？反觀陳誠自己拍的那幾部片子，《至上》在國才2.5億票房，《疾速追殺》稍微好點，2.8億左右，《超》才1.7億。不是他拍的片子不好看，是國太多人打心底裡就覺得“國產的就是不如進口的”，哪怕國產片拍得再用心，他們也會下意識地踩一腳。
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觀影體降臨星鐵世界。
開局播放
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三月七:星，快和我一起拉住楊叔，丹恆你為什麼只是看着？
……
隨着視頻的播放，星逐漸理解了一切。
“所以我有三個媽，一個小姨？”
卡芙卡:以你自己的意志到達旅行的盡頭吧！
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視頻播放後的獎勵，除了前幾章有明確的闡述。後續章節，獎勵將直接發放到個人，不是作者吞獎勵。
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