“其次，是敘事力與懸念的削弱。”陳誠繼續深，“影片採用了多視角敘事，這本是增強懸念的好手法。但或許是因為主題先行，故事的最終走向和人的最終命運，在很大程度上已經被‘天下’的理念所註定。這導致中後段，當秦王拆穿無名的謊言，故事的核心懸念——‘殺還是不殺’——其實已經失去了大部分張力，更多的是在等待一個已知的、充滿悲壯學的結局降臨。觀眾的‘爽’ 和 ‘期待’ ，在這個過程中，可能會有所流失。”
他開始引一些後世更為常見的劇作概念：“如果讓我來設想改進，我可能會在保留核心主題和視覺風格的前提下，嘗試強化人的個人慾與宏大理念之間的掙扎。比如，讓無名對秦王的仇恨更、更個人化，讓他在‘小家之仇’與‘大家之和平’之間的抉擇更加痛苦和撕裂，而不是像現在這樣，似乎很早就被殘劍的理念所說服。”
“同時，可以增加一些更生活化、更能建立人真實的細節。哪怕只是幾個鏡頭，幾句臺詞，讓人除了‘俠’的份之外，還有一些普通人的煙火氣，這樣更能拉近與觀眾的距離，讓他們的犧牲顯得更有分量。”
“在敘事節奏上，或許可以在中間部分埋下一些更不確定的伏筆，讓觀眾直到最後時刻，都對無名的最終選擇保有一猜疑，從而維持更強的敘事吸引力。”
陳誠侃侃而談，將他後世見識過的無數優秀影片在人塑造、錨點、敘事節奏和“爽點”設計上的髓，融匯到對《英雄》的分析中。他提到的“代”、“錨點”、“人弧”、“敘事鉤子”等概念，雖然在後世的編劇理論中常見，但在2002年的課堂裡，卻顯得格外新穎和有穿力。
他不僅指出了問題，還提出了、可作的改進方向，聽起來並非吹求疵，而是真正立足於如何讓這部本就優秀的作品，在藝與大眾共鳴之間找到更完的平衡點。
教室裡雀無聲，同學們都聽呆了。他們原本只是覺得電影好看或者有些地方“不太得勁”，但從未像陳誠這樣，將其剖析得如此層層遞進、有理有據。
王勁松老師也愣住了。他原本只是想聽聽陳誠有什麼獨特的見解，引導一下課堂討論，沒想到陳誠直接給他上了一堂資訊量巨大、視角刁鑽又極說服力的“高階劇作分析課”。這小子不僅看到了表層的學，更悉了敘事核心與觀眾心理之間的微妙聯絡，其觀點的度和前瞻，完全超越了一個大一學生的範疇！
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本想逍遙離京，卻遇到了身負怪命格的九王爺，竟能幫她恢復修養。
她成了九王爺的幕僚，京城謠言四起，都說她是王府的外室嬌娘。
男人冷着張俊美如仙的臉，充滿了厭惡。
“她只是我邀請的天師。”
後來，江清婉成了著名的東京神算，京中權貴紛紛跪求一卦。
前夫後悔不已，糾纏不清，一聲“婉婉”喊得真心切。
貴氣清冷的九王爺化身醋精加寵妻狂魔，抱着人的小腰宣誓主權。
什麼天師？這是他的小嬌娘。