咱們現在給偶像打賞個火箭遊艇就了不得了。老佛爺的打賞,那一個實在。名角兒譚鑫培、楊小樓他們,唱得好,老佛爺一高興,直接賞!真金白銀那都是小意思,能賞一件貂褂,或者一個裝著銀錁子的“宮囊”。這誰得了?演員們能不玩命兒地把藝往絕裡整嗎?
老佛爺可不是瞎聽,人家是懂行的。演員臺上唱錯一個字,走錯一個步,都逃不過的法眼。據說有一次,一個演員唱詞裡有個“羊”字。就這麼一點小疏,老佛爺立馬就聽出來了,當場就指出來,全場都嚇出一冷汗。這嚴格程度,堪比最頂級的藝指導。在這“高”審下,演員們的技藝能不益求嗎?一個不高興腦袋就容易沒了,
普通戲迷頂多吐槽劇,老佛爺是真上手改。覺得哪段節不合理,哪個角戲份了,就直接發話讓改。比如覺得《昭君出塞》太悲了,不行,得給王昭君加點高時刻,顯得我大清朝氣度不凡。覺得《玉堂春》裡蘇三的戲不夠突出,就讓人給加唱段。
最經典的是,甚至親自參與設計戲服和妝面!暢音閣大戲臺的機關佈景,怎麼上天,怎麼地,都要過問。這簡直就是我的戲臺我做主的終極現。所以,很多京劇劇目的最終定型,背後都有這位“大清第一編劇兼藝總監”的影子。
在慈禧之前,戲班多以“集”名義進宮承應。到了這兒,開始特別點名某個演員,這就是“供奉”。譚鑫培、陳德霖、楊小樓、王瑤卿……這些如雷貫耳的名字,都是一手捧紅的“用藝家”。不僅捧生角旦角,連樂師都關注。這相當於用皇權,完了京劇史上第一次大規模的“造星運”,確立了“名角挑班制”的基礎,讓演員的個人藝魅力得到了空前的發揮。
慈禧對京劇,那是:得深沉,看得認真,賞得大方,管得寬泛,改得任。
你說戲比天大,老祖宗的東西不能改,老祖宗說,我沒這麼說啊,你懂行,你想改就改。我想活命,我想賺錢,您想怎麼改就怎麼改。
說回戲臺。
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一場車禍,讓我穿越城市酷文當反派,只要結局大,就能帶着豐厚的報酬回到現實世界。
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...
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“她只是我邀請的天師。”
後來,江清婉成了著名的東京神算,京中權貴紛紛跪求一卦。
前夫後悔不已,糾纏不清,一聲“婉婉”喊得真心切。
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什麼天師?這是他的小嬌娘。