喜劇表演往往是做減法，需要準的控制和藏表演的痕跡。一個恰到好的白眼、一次微妙的停頓，所蘊含的表演功力可能遠超一場嚎啕大哭。然而，這種妙和控制在外行看來彷彿是演員的本出演，甚至會覺得“這沒什麼，換我也行”，從而低估了其技含量。

在很多評委眼中，喜劇只是作為一種型別片，其藝價值天生就低於劇片、傳記片等。即便一部喜劇電影票房大獲功、深觀眾喜，也容易被上商業片、米花電影的標籤，從而被排除在嚴肅獎項的討論範圍之外。評委們更願意把獎項頒給那些重要的題材，而非喜劇這種有趣的題材。

喜劇的首要目的是讓人發笑，而大眾笑聲有時會被視為庸俗的象徵。越是深普通觀眾喜的、接地氣的喜劇，有時越難獲得英階層的獎項認可。這中間存在一種微妙的傲慢與偏見。

不過在觀眾當中有一種共識，那就是在觀眾心中，許多頂尖甚至稱得上偉大的喜劇演員本就是無冕之王。周星池、金·凱瑞、羅溫·艾金森（憨豆先生）等人雖然獎項不多，但他們的表演就早已被載影史，獲得了比任何獎項都更廣泛的認可和戴。

所以喜劇演員不容易拿到有分量的表演獎項，但卻更容易獲得觀眾的喜。

在楊簡看來，喜劇演員難拿獎，不是一個關於演技的問題，而是一個關於審傳統、評選機制和型別偏見的問題。

悲劇表演是可見的才華，像一座雕塑，它的力量和沉重一目瞭然；而頂級喜劇表演是形的才華，像完的空氣力學，你覺不到它的存在，只到了它帶來的流暢和愉悅，而唯有深知其原理的人，才明白做到這一點有多麼困難。

所以楊簡才會這麼重視開心麻花，也是他很欣賞沈藤、馬莉等人的原因。

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