清明的雨來得正是時候。

杭州的清明很有不下雨的。雨不大，細得像篩過的米，落在運河上連個漣漪都激不起來就融進了水面。拱宸橋的石欄被雨水淋得發亮，青灰的石頭變了近乎墨的深灰，橋面上有人撐著傘慢慢走過，傘面的倒映在水裡，紅的藍的黃的，被微波一團團流的斑。柯依柳站在修復室的窗前，看著外面的雨斜斜地穿過老槐樹的新葉，把葉子洗得油綠油綠的。槐花剛打了苞，一串串綠的花穗從枝頭垂下來，被雨打得輕輕搖晃，再過幾周就會開出滿樹的白小花，到時候整個院子都會瀰漫著那種清甜的、帶著一點點藥香的槐花味。

今天是清明，修復中心放假，整棟樓只有一個人。是來取東西的——溫如的裡有一包用舊報紙裹著的槐花幹，是溫如生前每年春天都會在修復室窗外的老槐樹上摘的，曬乾了泡茶喝。溫如說槐花茶清肝明目，修畫的人眼睛最容易累，每天喝一杯槐花茶比滴眼藥水管用。柯依柳在整理時找到了這包乾槐花，報紙上還留著溫如的字跡——“今年槐花開得好，多摘了些。依柳要是眼睛，泡一杯。”日期是去年清明。

把幹槐花從櫃子裡取出來，了一小撮放進保溫杯裡，衝上熱水。槐花在熱水裡慢慢舒展開來，乾枯的花瓣吸飽了水之後重新變得明，在水面上輕輕打著旋，釋放出一極淡的清甜香氣。端著保溫杯走到窗前，對著窗外的雨慢慢地喝。茶很淡，幾乎沒有什麼味道，只有一點點若有若無的甜，和雨水打在槐葉上散發出的那種青的草木氣息混在一起。想起了去年深秋溫如在藥師殿門檻上差點絆倒那天，扶住師父的胳膊，覺到棉襖下面那副瘦得硌手的骨頭。溫如沒有說謝謝，只是用柺杖敲了敲的鞋面，說了一句“你的手可以修畫”。那是溫如第一次見時說的話，也是溫如最後一次用這句話跟告別。

柯依柳把保溫杯放在窗臺上，轉走到工作臺前。臺上放著一個錦盒，是昨晚從家裡帶過來的。錦盒不是白三生在喜洲做的那個黃楊木盒——那個盒子留在了大理，裝藍靛布和山茶花油膏。這個錦盒是修復中心的標準文轉運盒，無酸紙板外裱黑細棉布，盒蓋側著一張標籤，標籤上用工整的鋼筆字寫了一行字：“既至信。柯依柳，白三生。”

開啟盒蓋，把裡面的東西一件一件取出來放在工作臺上。首先是那方新藍靛手帕——趙若蘭送的，帕角繡著蘭花和“既至”兩個字，背面用同線繡著楊蘭因的那句話。其次是白三生繡的那塊白棉布，歪歪扭扭的“至”字在修復室的燈下顯得格外笨拙，但也格外真誠。然後是那顆鏽綠了的銅鈴鐺——白三生父親傳給白三生，白三生系在右手腕上的那一顆，今天早晨解下來放進盒子裡，因為今天要把它供在藥師殿，和溫如的牌位放在一起。再然後是一小截老梅枝，是白三生從大理觀音院祖父院子裡那棵枯梅樹上折下來的，枝上還掛著兩顆乾了的梅子，梅子的皮已經皺了深褐，但果柄還牢牢地連著枝幹，像是等了很久也不肯鬆手。從屜裡找出那個小布袋，取出裡面最後一顆油燈芯，放在梅枝旁邊。油燈芯的棉紗捻得很，是溫如慣常的手法——溫如說燈芯捻了燒得慢，油能省著些用，這惜福。

把這五樣東西在工作臺上排一排：手帕，白棉布，銅鈴鐺，老梅枝，油燈芯。然後把脖子上的黃銅鑰匙解下來，放在這排東西的最右邊。六樣東西，六種溫度——線的韌，棉布的糲，銅鏽的微涼，枯木的乾，棉紗的，鑰匙的沉甸。它們在標準源下各自泛著不同的澤，但被同一種鋪了同一個調——那種接近於古畫絹面老灰底的、被時間打磨過的溫潤澤。

把這六樣東西用無酸棉紙一層一層地隔好，重新放回錦盒裡。然後從屜裡拿出另一盒東西——那是幾個月前開始積攢的“既至”系列的第三盒信。第一盒是柳問的木盒，裡面有柳依的扇子、柳問的信、無名僧的玉鐲，已經在展覽結束後和《青花瓷片圖》、觀音畫卷一起鎖進了修復中心的恆溫恆溼櫃。第二盒是白三生祖父的鐵皮餅乾盒，裡面有曾祖母柳依的照片、祖父淨觀的信、幾顆老窯底的青花瓷片，以及溫如那張在山茶花田裡拍的舊照片——白硯行在河坊街茶室裡把它給，說這些東西都該由來收著。這第三盒就是今天準備供在藥師殿的這一盒——不是文，不是證，是信。是和白三生這一路走過來，從趙若蘭手裡、從白硯行手裡、從溫如手裡、從觀音院的枯梅樹上、從終南山的塔基前接過的一樣一樣東西。它們不屬於任何人，只屬於這條路。

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