即便天賦不怎麼樣，但是自小到洪羅新嚴格的藝教育和環境渲染的李富貞，對一位畫家的畫室，有著足夠的瞭解。
畫室是小世界，幽邃、在、深和自我的領地，是畫家的藏之所，藝之“心”的寄存地，秘而又安全，在這裡，可以讓一個畫家為所為，無所顧忌。
當畫架豎起，料擰開，畫筆到畫板，就了個人的神秘花園。
一抹藍、一點綠，一撇紫、一束紅，牽引著思想，在花園裡漫步。
如果不是親關係的人，大多數畫家都非常不喜歡讓人進到這裡來。
當李富貞被曾敏拉進東廂房時，心是欣喜和雀躍的，這代表著曾敏對自已的認可。
眼，和大多數自已見過的畫室那種四面白牆，角落裡擺滿了畫完的作品，中間或者一邊大多都擺著一張大桌，堆滿了材料和工，空曠的只有畫架、畫布、桌子、凳子，地上和牆上都是料、垃圾袋，廢紙、筆屑到可見的畫室不一樣。曾老師的畫室是滿的，那種理意義上的滿，還有就是乾淨。
除了油畫的東西，國畫的筆墨紙硯料也有自已的角落。各種大大小小材質，形狀各異的雕塑，瓷，手工藝品，木，隨意又協調的擺放的隨可見，電視，收音機，沙發，小床，躺椅，摞的半人多高的幾叢書，也各自有一席之地。
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